原標(biāo)題：秦川，風(fēng)從敦煌來(lái)

　　秦川在拍攝現(xiàn)場(chǎng)。本版圖片由受訪者提供

　　秦川（左二）、安秋（右二）導(dǎo)演在《敦煌畫(huà)派》片場(chǎng)。

　　秦川及劇組進(jìn)行《黑戈壁·黑喇嘛》的拍攝。

　　秦川在第八屆優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才推優(yōu)活動(dòng)頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)。

　　《敦煌伎樂(lè)天》劇照。

　　新甘肅·甘肅日?qǐng)?bào)記者 施秀萍

　　金城，陽(yáng)光明媚，時(shí)光靜好。

　　在自己的工作室，秦川完全沉浸其中，渾然忘我。連著幾天，他一直在對(duì)四集紀(jì)錄片《敦煌，千年不散的筵席》央視播出版的字音校對(duì)和畫(huà)面進(jìn)行修改。

　　“羊肚筋膜豐富，臨出爐的剎那，澆上一股醋，趁熱咬上一口，酸爽滑嫩的快感直沖頭頂……”光看著誘人的畫(huà)面，聽(tīng)著誘人的解說(shuō)，就讓人忍不住一個(gè)勁地咽口水，秦川自己也時(shí)時(shí)被美味“誘惑”，笑著坦承：“剪著，剪著，就餓了。”

　　秦川，我省著名紀(jì)錄片導(dǎo)演。此前，他剛剛從新疆拍攝《石窟中國(guó)》回來(lái)。

　　“甘肅的石窟群，從東到西，從南到北，我基本拍了個(gè)遍。而《石窟中國(guó)》將展現(xiàn)中國(guó)石窟全貌，剛好讓我‘補(bǔ)’全‘石窟課’，令我特別興奮和期待。”從2004年起，自稱“敦煌土著”的秦川從敦煌出發(fā)、守著敦煌拍了十幾年，先后拍了15部、60多集紀(jì)錄片，最終的成片總時(shí)長(zhǎng)“兩天兩夜不吃不喝才能看完。”

　　風(fēng)，從敦煌來(lái)，不眠不休。

　　（一）

　　1965年1月，秦川在敦煌莫高鎮(zhèn)出生。

　　莫高鎮(zhèn)離莫高窟很近，幼年的秦川就時(shí)常沐浴在“敦煌風(fēng)”中，樂(lè)此不疲。莫高窟每年雷打不動(dòng)的四月八廟會(huì)，在秦川記憶里“比過(guò)年還熱鬧”。

　　這一日，十里八鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親們不等天亮便拖家?guī)Э?，帶上吃喝，趕著馬車、驢車，趕往莫高窟。其時(shí)，敦煌城里萬(wàn)人空巷，前往莫高窟的路上，則如記載：“車馬喧鬧，游人絡(luò)繹?；蜉p裘緩帶簇雕鞍，錦城濠畔；或鳳管鸞簫敲玉板，高歌紫陌村頭。”

　　一派熱鬧繁盛景象。

　　小時(shí)候的秦川，最喜歡在四月八跟著家人去莫高窟，“鉆各種洞子。”那時(shí)候，莫高窟的洞窟還沒(méi)有門(mén)。

　　其時(shí)，秦川對(duì)敦煌懵懂無(wú)知。莫高窟就像當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臅r(shí)代廣場(chǎng)一樣，只圖個(gè)熱鬧好玩。

　　后來(lái)當(dāng)了記者，秦川一年跑幾十趟莫高窟，可寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去，來(lái)來(lái)回回“敦，大也；煌，盛也。”秦川不干了，莫高窟的博大精深，敦煌老百姓說(shuō)不上就說(shuō)不上，可作為媒體人，實(shí)在說(shuō)不過(guò)去。

　?。ǘ?/p>

　　秦川想找到“敦煌文化的源頭”，他向臺(tái)里提出拍攝紀(jì)錄片《大河西流》的建議。

　　思路，他都想好了。

　　那是2004年，酒泉電視臺(tái)當(dāng)時(shí)的條件并不好，不僅設(shè)備中低檔，也沒(méi)有專業(yè)的攝影師、剪輯師、燈光師，所以，秦川提出這個(gè)建議的時(shí)候，都說(shuō)：“這個(gè)人太可笑了，想出名想瘋了。”

　　可秦川執(zhí)拗。他帶著幾個(gè)志同道合的同事，在敦煌整整跑了3年，很多地方都是荒無(wú)人煙、從無(wú)人涉足的地方。

　　“8集片子投資不到10萬(wàn)元。對(duì)于大團(tuán)隊(duì)來(lái)講，幾乎等于沒(méi)有投資。”這是秦川拍攝的第一部紀(jì)錄片，印象格外深，時(shí)隔近20年，拍攝過(guò)程依然恍如昨日，歷歷在目。

　　采訪車是臨時(shí)借來(lái)的，現(xiàn)場(chǎng)拾音的話筒挑桿是一根自制木棒，每天野外工作十幾個(gè)小時(shí)，最長(zhǎng)的一天晝夜奮戰(zhàn)22個(gè)小時(shí)，涼水、干餅就黃瓜就是可口的午餐；拍攝時(shí)間要么利用節(jié)假日，要么平日里加班一點(diǎn)點(diǎn)“攢”出來(lái)，沒(méi)有補(bǔ)助、沒(méi)有加班費(fèi)，可“有夢(mèng)想啊”，干得賊起勁。

　　隨著拍攝的一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)，秦川驚喜地發(fā)現(xiàn)：疏勒河不僅連通了世界上最古老的四大文明古國(guó)——中國(guó)、印度、埃及和巴比倫，傳播了佛教、基督教和伊斯蘭教，也把中國(guó)文化、印度文化、希臘文化和伊斯蘭文化交匯融合在一起，產(chǎn)生了輝煌燦爛的敦煌文化和絲路文化，“疏勒河，就是‘敦煌文化的源頭’，敦煌的母親河啊。”

　　2005年5月，包含《敦煌的母親河》《中國(guó)長(zhǎng)城的盡頭》《脫水的城堡》《西出陽(yáng)關(guān)》《尋找玉門(mén)關(guān)》《三危佛光》《飛天情緣》《拯救敦煌》8集的紀(jì)錄片《大河西流》終于“呱呱墜地”，在酒泉電視臺(tái)首播，隨后又在敦煌市開(kāi)了一場(chǎng)觀影會(huì)，贏得“一片叫好聲”，一舉“扭轉(zhuǎn)乾坤”。

　　2006年12月，《大河西流》在《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目播出，疏勒河連同秦川的名字開(kāi)始為人所知。

　　第二年，《大河西流》為酒泉摘取了第一個(gè)國(guó)家級(jí)電視節(jié)目大獎(jiǎng)——2005-2006年度中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)優(yōu)秀電視專題片提名獎(jiǎng)。

　　《大河西流》堅(jiān)定了秦川的信心，也讓秦川為自己定下不成文的“規(guī)矩”：凡拍紀(jì)錄片，從立項(xiàng)開(kāi)始，就得是央視標(biāo)準(zhǔn)，全國(guó)水平。

　?。ㄈ?/p>

　　秦川創(chuàng)作生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，交匯于紀(jì)錄片《大河西流》。

　　拍攝《大河西流》的時(shí)候，秦川采訪了正在西部探險(xiǎn)的中國(guó)社科院文學(xué)研究所研究員楊鐮。《大河西流》播映時(shí)，楊鐮和同事紛紛熱議。楊鐮“糾正”大家“這可不是央視拍的，是酒泉臺(tái)拍的”的時(shí)候，同事們直呼“不可能”。

　　可楊鐮知道，楊鐮相信。他找到秦川，直接授權(quán)秦川以自己的著作《黑戈壁》為劇本，拍攝同名紀(jì)錄片。

　　曾經(jīng)叱咤大西北黑戈壁的“黑喇嘛”丹畢加參，一度讓新疆、甘肅、內(nèi)蒙古的老百姓視為洪水猛獸。20世紀(jì)初葉，他的一舉一動(dòng)甚至牽動(dòng)著整個(gè)亞洲的神經(jīng)。但時(shí)隔多年，能找到的也僅有一段碉堡戰(zhàn)壕，還涉及甘肅、新疆、內(nèi)蒙古等地，該如何“復(fù)活”這段歷史呢？

　　翻越祁連山、天山、昆侖山、阿爾金山，穿越塔里木盆地、塔克拉瑪干沙漠……此后兩年時(shí)間里，秦川帶領(lǐng)攝制組拍攝了甘肅、新疆、內(nèi)蒙古等地的大量歷史遺跡，采訪了十余位草原牧民、人文學(xué)者，生動(dòng)再現(xiàn)了20世紀(jì)初中亞歷史上轟動(dòng)一時(shí)的“黑喇嘛”傳奇。

　　跌宕起伏的故事情節(jié)、緊張激烈的脈絡(luò)沖突、變幻莫測(cè)的片子結(jié)局……2008年12月，《黑戈壁·黑喇嘛》在《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目播出，引起巨大反響。

　　2008年11月，《黑戈壁·黑喇嘛》一舉摘得“第五屆中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際選片會(huì)”的“十佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”。第二年4月，又受邀赴卡塔爾多哈參加“第五屆半島國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)”展映單元。

　　這是秦川第一次走出國(guó)門(mén)，亮相國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)。

　　（四）

　　“今年，也不能掛‘空擋’啊。”

　　這句話，像“鬧鈴”，適時(shí)響起。

　　一部接一部登上央視，一部接一部獲獎(jiǎng)，秦川，正在興頭上，特別是，“敦煌就像個(gè)寶庫(kù)，隨時(shí)打開(kāi)都有新題材。”

　　2009年，秦川要拍《敦煌書(shū)法》。

　　他知道，在敦煌的藝術(shù)寶庫(kù)中，除了壁畫(huà)彩塑，還有一枝光芒四射、瑰麗多姿的藝術(shù)奇葩——敦煌書(shū)法。

　　敦煌，是中國(guó)書(shū)法的重要發(fā)源地。敦煌書(shū)法范圍甚廣，從藏經(jīng)洞出土的書(shū)寫(xiě)本到古遺址出土的漢簡(jiǎn)、石窟題記以及現(xiàn)存的碑碣，時(shí)代久遠(yuǎn)，數(shù)量巨大，書(shū)體多姿，行草隸篆皆備，其功力法度、審美情趣都令人仰望贊嘆！

　　敦煌，有大量漢代到宋代的書(shū)法真跡，這在中國(guó)書(shū)法史上是絕無(wú)僅有的。漢字第一次脫離識(shí)讀功能而成為獨(dú)立的抽象藝術(shù)——草書(shū)，也發(fā)生在敦煌……關(guān)于“敦煌書(shū)法”，可以說(shuō)的話、講的故事太多太多了，秦川“有種‘不吐不快’的感覺(jué)”。

　　四集《敦煌書(shū)法》七個(gè)月的拍攝，讓秦川“特別過(guò)癮”， “情景再現(xiàn)”的表現(xiàn)方式，仿若時(shí)空穿越，讓他與古代書(shū)法家親密地“朝夕相處”起來(lái)：

　　——東漢，張芝敦煌家中后院。正在揮毫潑墨的張芝，看到家人將絹帛送去染房染色，突發(fā)奇想，若在白絹上寫(xiě)字，如何？

　　其時(shí)，紙張剛剛發(fā)明出來(lái)，還比較粗糙，尺幅不大，價(jià)格不菲，書(shū)家很少用。而西漢就已經(jīng)產(chǎn)生的章草，也“只能像豆子一樣，一個(gè)一個(gè)‘蹦’出來(lái)，是無(wú)法‘連體’的。”

　　鋪開(kāi)絹帛，蘸墨提筆，張芝行云流水般一口氣寫(xiě)下去，感到從未有過(guò)的酣暢淋漓，“因?yàn)榻伋叻?，且?xì)膩、吸水性極好。”

　　就這樣，草書(shū)誕生了。那一刻，漢字從認(rèn)讀工具，真正成為一門(mén)石破天驚的書(shū)法藝術(shù)；那一刻，一顆巨星在中國(guó)敦煌閃耀登場(chǎng)，又整整影響后世1800多年。

　　——敦煌漢簡(jiǎn)發(fā)現(xiàn)之前，人們不知道漢代人寫(xiě)的毛筆字是什么樣的。只能通過(guò)漫漶不清的石刻，通過(guò)刀法看筆法，“可筆鋒下的輕重緩急，是雕刻家的，不是書(shū)法家的。”

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　　2011年11月，國(guó)家廣播電影電視總局公布2010年度國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項(xiàng)目評(píng)選結(jié)果，《敦煌書(shū)法》喜獲“優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片中篇獎(jiǎng)”。

　?。ㄎ澹?/p>

　　2013年，受甘肅省委宣傳部委托，秦川又開(kāi)始創(chuàng)作拍攝6集大型紀(jì)錄片《敦煌畫(huà)派》。

　　這一次，秦川拍了整整三年。三年中，秦川長(zhǎng)途跋涉數(shù)萬(wàn)里，搜集到大量鮮為人知的故事線索，終于將敦煌畫(huà)派紛繁復(fù)雜的碎片一一厘清，勾畫(huà)出一幅波瀾壯闊的中國(guó)美術(shù)畫(huà)卷。

　　“這三年，非常痛苦，簡(jiǎn)直痛不欲生。”秦川的言語(yǔ)神情中，透著化不開(kāi)的痛，盡管這只是回憶。

　　秦川、安秋兩位導(dǎo)演花了整整五六個(gè)月的時(shí)間，整理學(xué)術(shù)資料，最終形成26萬(wàn)字的學(xué)術(shù)本和分集大綱。

　　“既要有學(xué)術(shù)價(jià)值，又要有藝術(shù)價(jià)值，還要有觀賞性。”為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，秦川他們跑了七八個(gè)省，在畫(huà)面呈現(xiàn)上也是絞盡腦汁，頗費(fèi)心思。

　　拍“敦煌畫(huà)派”，常書(shū)鴻、張大千、于右任、段文杰、董希文、吳作人、關(guān)山月、常沙娜、李其瓊、萬(wàn)庚育、史葦湘、歐陽(yáng)琳、孫紀(jì)元、何鄂……繞不開(kāi)的閃耀之星，名單很長(zhǎng)很長(zhǎng)。

　　可該怎么呈現(xiàn)呢？

　　紀(jì)錄片《敦煌畫(huà)派》一開(kāi)場(chǎng)，張大千這位21世紀(jì)全世界公認(rèn)的畫(huà)家率先登場(chǎng)，“張大千的權(quán)威性、影響力不容置疑，他都拜倒在敦煌壁畫(huà)面前了，那么敦煌在中國(guó)美術(shù)史乃至世界美術(shù)史的地位也就毋庸置疑了。”秦川想借“大千”之力，讓觀眾一下子就對(duì)敦煌有一種仰之彌高的印象。

　　事實(shí)證明，秦川“賭贏了”。

　　時(shí)隔8年，拍攝萬(wàn)庚育的一幕幕場(chǎng)景，猶在秦川眼前。

　　2013年5月10日那一天，當(dāng)時(shí)已92歲高齡的敦煌美術(shù)家萬(wàn)庚育老人鄭重地打開(kāi)抽屜，小心翼翼地捧出一方絲帕，又小心翼翼地展開(kāi)——徐悲鴻、廖靜文、吳作人、李苦禪、董希文……上世紀(jì)三四十年代20多位美術(shù)大家的簽名，竟密密麻麻匯集在這方小小的絲帕上。

　　作為徐悲鴻的弟子，萬(wàn)庚育并非尋常人，她和許多仁人志士一樣，半個(gè)世紀(jì)都在敦煌，看慣了大漠長(zhǎng)天，孤泉冷月，黃沙絮絮，卻在漫天黃沙即將把數(shù)百個(gè)燦爛奪目的洞窟掩埋和毀滅之際，用滿腔熱血挽救敦煌，保護(hù)敦煌，研究敦煌。

　　萬(wàn)庚育喜結(jié)連理的日子，徐悲鴻帶著師生前來(lái)祝賀，就用毛筆在這方絲帕上一一簽下名字。自此，這方絲帕成了萬(wàn)庚育最珍貴的寶貝。文革時(shí)，又害怕，就拿水洗，竟洗不掉。

　　真是萬(wàn)幸啊，手絹皺皺巴巴了，可簽名依然清晰。拍攝時(shí)，萬(wàn)庚育因腦梗已基本失去語(yǔ)言能力，日常交流全靠子女翻譯?？僧?dāng)導(dǎo)演安秋問(wèn)她：“您這一輩子，跑到敦煌，受了那么多苦，后悔不后悔？”時(shí)，老人突然說(shuō)話了：“不……后……悔……”

　　“為什么不后悔呢？”

　　“藝術(shù)……藝術(shù)……藝術(shù)……”老人重復(fù)了好幾遍，令人動(dòng)容。

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　　2016年1月18日，在蘭州萬(wàn)達(dá)影城舉辦的首映式上，紀(jì)錄片《敦煌畫(huà)派》得到了觀眾一致好評(píng)。

　　“秦川，這是不是你拍得最好的片子？”首映式后，有人問(wèn)。

　　“不敢說(shuō)最好，但這是我拍得最難的片子。”秦川實(shí)話實(shí)說(shuō)。

　?。?/p>

　　2018年2月的一天，秦川正騎著自行車在酒泉的大街上溜達(dá)，突然接了個(gè)電話，電話內(nèi)容是讓他接拍一部叫《莫高窟與吳哥窟的對(duì)話》的紀(jì)錄片，這部紀(jì)錄片是敦煌首次跨出國(guó)門(mén)，與其他國(guó)家做一次跨越萬(wàn)里的文明對(duì)話。

　　秦川心里清楚，自己對(duì)吳哥窟一無(wú)所知。但他相信，敦煌可以和任何一種文明對(duì)話，“把敦煌吃透了，再去對(duì)話，找共同點(diǎn)，找不同點(diǎn)，就不難。”

　　此后，秦川、安秋兩位導(dǎo)演開(kāi)始“惡補(bǔ)”吳哥窟。其時(shí)，有關(guān)吳哥窟的書(shū)并不多，但癡迷吳哥窟、每年要去好幾回吳哥窟的臺(tái)灣著名作家蔣勛，寫(xiě)了不少吳哥窟的書(shū)，《吳哥之美》便是其中經(jīng)典。

　　身未動(dòng)，心已遠(yuǎn)。不斷“惡補(bǔ)”之下，秦川對(duì)吳哥窟心向往之，也發(fā)現(xiàn)了莫高窟、吳哥窟的諸多異同——

　　莫高窟、吳哥窟的重新發(fā)現(xiàn)，乃至被推向世界，竟然是同一個(gè)時(shí)代的同一個(gè)人參與其中。此人名為伯希和。

　　巧，還巧在：后來(lái)，法國(guó)人把吳哥窟的石雕，偷運(yùn)到法國(guó)巴黎；其時(shí)，藏經(jīng)洞亦被發(fā)現(xiàn)，伯希和組建考察隊(duì)來(lái)到敦煌，用相當(dāng)于法國(guó)市面上一件文物的價(jià)值，拿了7000多件敦煌寶貝，也偷運(yùn)至法國(guó)巴黎。

　　100多年前，兩大古跡，遭同一批人以同樣方式的“發(fā)現(xiàn)”；并且，兩大文明在同一家博物館、同一間展廳展出，這家博物館正是法國(guó)吉美博物館。

　　“沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家的文物，有這樣奇妙的機(jī)緣。”秦川已經(jīng)感到紀(jì)錄片《莫高窟與吳哥窟的對(duì)話》那噴薄欲出的巨大沖擊力。

　　“太美了，太震撼了!” 秦川第一次到吳哥窟，就被巨型石雕所構(gòu)筑的空間藝術(shù)震撼了。他舍不得放過(guò)任何一塊石頭，“吳哥窟的雕塑太細(xì)膩了，就像拿著針在石頭上繡花。”

　　“藝術(shù)之美是不需要翻譯的。”鏡頭里，吳哥窟的精美雕塑一一呈現(xiàn)；腦海里，莫高窟的精美壁畫(huà)一一映出，舉著攝像頭，秦川突然“頓悟”，語(yǔ)言不同、民族膚色不同，美的藝術(shù)可以讓人心連通起來(lái)，“這不就是‘一帶一路’講的‘民心相通’嗎？”

　　沒(méi)錯(cuò)，沒(méi)錯(cuò)，“民心相通”，最佳的打通方式就是藝術(shù)，“‘一帶一路’建設(shè)，就應(yīng)通過(guò)文化進(jìn)行更多溝通。”

　　2019年8月31日15時(shí)，紀(jì)錄片《莫高窟與吳哥窟的對(duì)話》在敦煌國(guó)際會(huì)展中心盛大首映，成為“一會(huì)一節(jié)”閉幕式上的最大亮點(diǎn)。

　　其實(shí)，播映之前，有人擔(dān)心兩集100分鐘太長(zhǎng)，特別是怕不少嘉賓年齡大，坐不住，建議只播一集。

　　可秦川犟，別人說(shuō)什么都不聽(tīng)，堅(jiān)持兩集全播。結(jié)果，全場(chǎng)1200多名嘉賓安安靜靜看完，劇終，全場(chǎng)響起熱烈的掌聲！

　　第二年，入選第八屆優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項(xiàng)目?jī)?yōu)秀長(zhǎng)片獎(jiǎng)、榮獲第26屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)盛典長(zhǎng)片“十優(yōu)”作品、中宣部2020年度優(yōu)秀地方外宣品二等獎(jiǎng)……紀(jì)錄片《莫高窟與吳哥窟的對(duì)話》先后摘得4項(xiàng)全國(guó)大獎(jiǎng)，還在河北衡水劇院，捧得中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)第26屆電視文藝“星光獎(jiǎng)”優(yōu)秀紀(jì)錄片提名獎(jiǎng)。

　　從莫高窟前仰望星空，到衡水湖畔摘下“星光”；從黑戈壁到紅地毯，秦川走了整整20年。

　　他走得步履鏗鏘，別人“恨”他，“秦川，你太不厚道了。收那么少的錢(qián)，這不是破壞行情嗎？”

　　“真的是情懷。”秦川笑笑，自嘲對(duì)自己確實(shí)挺“刻薄的”，拍了15部紀(jì)錄片，做導(dǎo)演沒(méi)導(dǎo)演費(fèi)、寫(xiě)稿子沒(méi)稿費(fèi)、攝像沒(méi)攝像費(fèi)、剪輯沒(méi)剪輯費(fèi)，沒(méi)錢(qián)咋辦？就“拿肉夯唄”，透支休息時(shí)間、透支身體……

　?。ㄆ撸?/p>

　　很多人知道，秦川拍了《莫高窟與吳哥窟的對(duì)話》；很多人不知道，在拍《莫高窟與吳哥窟的對(duì)話》的同時(shí)，他還接了紀(jì)錄片《中國(guó)石窟走廊》的拍攝。

　　兩個(gè)都是大片，還要同時(shí)交稿，只有一年時(shí)間，秦川心里暗自叫苦，恨不得把自己劈成兩半。

　　“太狠了。對(duì)自己太狠了。”秦川知道，這就相當(dāng)于頭上頂著兩個(gè)大罐子，還要快速奔跑，還不能讓罐子掉下來(lái)，2018年、2019年，拍這兩部片子的時(shí)候，秦川過(guò)著“非人”的生活。

　　好在，兩部片子都是石窟，有交叉、有穿插。

　　好在，兩部片子都讓秦川興奮。

　　甘肅，最值得驕傲的歷史文化資源之一，便是綿延三千里的石窟走廊。不僅最古老的石窟在甘肅，甘肅石窟營(yíng)造延續(xù)時(shí)間也是最長(zhǎng)的，長(zhǎng)達(dá)1600多年，而且，千年?duì)I造從未中斷過(guò)。秦川趁機(jī)將甘肅境內(nèi)石窟群的歷史脈絡(luò)、文化價(jià)值，全部梳理出來(lái)了。

　　莫高窟代表了中國(guó)人生生不息的創(chuàng)造精神，代表了最優(yōu)秀的中國(guó)文化，體現(xiàn)了中華文化的自信。

　　中國(guó)的文化記憶、民族記憶，以及記憶的細(xì)節(jié)，都保存在敦煌，要喚醒民族記憶，敦煌就是最好的“開(kāi)關(guān)”……

　　“敦煌，是文化和藝術(shù)的汪洋大海。有著窮其一生也做不完的文章。20年，我只是舀了敦煌的一瓢水而已。”說(shuō)起敦煌，秦川興奮起來(lái)，滔滔不絕。

　　風(fēng)，從敦煌來(lái)。只有起點(diǎn)，從無(wú)終點(diǎn)……