從文學(xué)到舞臺(tái)，紅色電波聲聲不息

　　小說(shuō)《最后的電波》封面。

　　話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》舞臺(tái)照。

　　話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》舞臺(tái)照。

　　文學(xué)作品轉(zhuǎn)換成其他藝術(shù)形式的傳統(tǒng)由來(lái)已久，近些年來(lái)更是佳作迭出。如劉慈欣《流浪地球》改編成電影，畢飛宇《青衣》改編為電視劇、舞劇、京劇，路遙《平凡的世界》、梁曉聲《人世間》改編成電視劇、話(huà)劇等。這些改編后的作品頻頻“出圈”，成為文化熱點(diǎn)，展現(xiàn)出文學(xué)與其他藝術(shù)形式擁抱、交融、相互激發(fā)的巨大張力。

　　近日，根據(jù)作家季宇小說(shuō)《最后的電波》改編，由中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院出品演出的話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》登臺(tái)國(guó)家大劇院，反響熱烈，好評(píng)如潮，再度引發(fā)關(guān)注。《最后的電波》發(fā)表于《人民文學(xué)》2018年第7期，并獲得了2018年度“弄潮杯”人民文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。從小說(shuō)到戲劇，《鐵流東進(jìn)》在編劇、導(dǎo)演、演員、舞美、道具、燈光、音樂(lè)等多方面均展示出藝術(shù)的高水準(zhǔn)，可以說(shuō)是從平面文學(xué)到立體舞臺(tái)改編的成功典范。

　　舞臺(tái)二次創(chuàng)作，人物“活”起來(lái)

　　“東進(jìn)！東進(jìn)！我們是鐵的新四軍！”小說(shuō)《最后的電波》講述的是皖南事變后，皖中獨(dú)立師第三團(tuán)將士被圍困于白馬山區(qū)時(shí)，利用李安本這位電報(bào)局職員，以電報(bào)的方式與江北軍部恢復(fù)聯(lián)系，最終在顧紹彬團(tuán)長(zhǎng)等新四軍將領(lǐng)的率領(lǐng)下順利突圍的故事。

　　從小說(shuō)到劇本的改編，涉及從文字作品到舞臺(tái)表達(dá)轉(zhuǎn)化的過(guò)程，話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》在劇本上下了很大功夫。無(wú)論是小說(shuō)還是戲劇，最終都是看人物?！惰F流東進(jìn)》成功對(duì)小說(shuō)中的人物進(jìn)行了舞臺(tái)的二次創(chuàng)作。劇中，無(wú)論是歸國(guó)抗日的華僑，還是帶著江湖氣息的草莽大漢、下山的道士、柔弱的少年，每個(gè)角色都有屬于他們的故事，真實(shí)而鮮活。

　　例如，通過(guò)對(duì)主人公李安本姓名的“補(bǔ)白”與“解讀”，戲劇放大了原本文字的信息傳遞：安本，安分守己——老百姓就是想這樣過(guò)日子的，但是是什么讓他們不能安本？是什么原因讓李安本原本可以當(dāng)一個(gè)好兵的，卻從戰(zhàn)場(chǎng)隱退回到家娶妻生子？劇中交代了，是歷史的動(dòng)蕩，是落后就要挨打的殘酷現(xiàn)實(shí)，是李安本的舅舅在戰(zhàn)場(chǎng)上踹的他那一腳，讓他選擇踏踏實(shí)實(shí)過(guò)日子，去追求“安本”。通過(guò)這個(gè)值得琢磨的名字，老百姓樸素的期待也在這里得到了詮釋。

　　類(lèi)似這樣耐人尋味、畫(huà)龍點(diǎn)睛的改編還有許多，比如原著中的“小彭”變成了“小火柴”，代表了點(diǎn)燃的微火和一種希望；“答答滴滴滴，滴滴滴答答”不僅是符號(hào)化的電碼，而且成為了最好的祝福，一句臺(tái)詞蘊(yùn)含多層含義，滿(mǎn)含深情。從“最后的電波”到“鐵流東進(jìn)”，更展現(xiàn)了一種大歷史觀、大時(shí)代觀，真正符合立體的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

　　引人入勝的舞臺(tái)表演，也為作品增光添彩。李安本的角色塑造張弛有度，是有刻度的表演。演員在扮演老年李安本時(shí)，演出了年齡特質(zhì)，但是不頹喪；青年李安本，則是一個(gè)佝僂卻狡猾精明的形象。李安本經(jīng)歷蛻變，成為新四軍戰(zhàn)士后，又展現(xiàn)了豪邁之氣，這些都通過(guò)演員的頭、胸、腿、腳以及行、立、坐、臥、眼神、語(yǔ)氣等方面表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到了爐火純青的表演水平。劇中王挺飾演的顧團(tuán)長(zhǎng)，在戲中起到了“變壓器”效果，他的表演節(jié)奏、溫度、強(qiáng)度把握得很好。震撼和感動(dòng)的分寸，把控得很真切，將劇場(chǎng)變成了一種彈性的空間。

　　傳統(tǒng)創(chuàng)新統(tǒng)一，彰顯舞臺(tái)魅力

　　話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》充分運(yùn)用臺(tái)詞語(yǔ)言、肢體表演、時(shí)空交織、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、新媒體技術(shù)等舞臺(tái)表現(xiàn)手法，在如何講述故事上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。高度寫(xiě)實(shí)與大膽寫(xiě)意的巧妙結(jié)合，使這部話(huà)劇充滿(mǎn)了藝術(shù)魅力，是傳統(tǒng)和創(chuàng)新統(tǒng)一的典范。

　　例如表現(xiàn)李安本在第三團(tuán)無(wú)線(xiàn)電培訓(xùn)班當(dāng)教員的場(chǎng)面時(shí)，設(shè)計(jì)了兩支竹竿來(lái)表現(xiàn)擔(dān)架，模擬了人物坐在滑竿上被抬上山的感覺(jué)，也表現(xiàn)了三團(tuán)官兵學(xué)習(xí)無(wú)線(xiàn)電發(fā)報(bào)的場(chǎng)景。這種源自于民間戲曲中的元素，在歡快詼諧的音樂(lè)中，將老百姓生命力的可愛(ài)和戰(zhàn)士們生命力的鮮活躍然呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，作品的天地一下就寬大了。角色設(shè)置上也向傳統(tǒng)戲曲做了借鑒，杜南海又悶又有力量，是典型的文戲角色，而大刀、大牛、二牛這些角色都是用武戲的方式。這些都是基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新和延展。

　　話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》整體上追尋英雄精神的敘事表達(dá)，是有關(guān)信念、理想和藝術(shù)的綜合舞臺(tái)呈現(xiàn)。這種精神是有凝聚力的，從排練廳到舞臺(tái)，到表演、燈光、音樂(lè)、舞美各部門(mén)的有效配合，將理想的光亮一步步傳遞給觀眾。同時(shí)，基于傳統(tǒng)文學(xué)的力量，作品完成了許多值得深挖的追問(wèn)，比如曹禺式的對(duì)命運(yùn)的追問(wèn)，除李安本角色本身的體現(xiàn)外，彭大刀的那段獨(dú)白：“閨女！俺要報(bào)仇……從那天起，這個(gè)世上只有彭大刀……”，飽含了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)難和個(gè)人命運(yùn)的思考，更是對(duì)命運(yùn)的追問(wèn)。再比如老舍式的對(duì)世道的追問(wèn)，在李安本祖孫二人的對(duì)話(huà)中也體現(xiàn)得特別充分恰當(dāng)。

　　話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》是劇場(chǎng)、舞臺(tái)功能有效開(kāi)發(fā)利用的典范。其舞美布景設(shè)計(jì)抽象但巧妙，高高低低的白色積木，可以是陣地、是房子、是山巒，整體來(lái)說(shuō)又象征著摩斯密碼和電波。演員在舞臺(tái)上，跳上跳下，跳入跳出，將表演和舞臺(tái)環(huán)境融為一體。戲中最后一幕，當(dāng)新四軍戰(zhàn)士們的群雕形象出現(xiàn)在舞臺(tái)后方，群體的奔跑涌動(dòng)和舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)接口的表現(xiàn)，配合著燈光、音樂(lè)，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊感和崇高感。

　　演出謝幕時(shí)，觀眾熱烈的掌聲證明了這部話(huà)劇深摯入心的共情效應(yīng)，展現(xiàn)了舞臺(tái)藝術(shù)不可替代的巨大魅力。來(lái)自平面文學(xué)的人物，通過(guò)舞臺(tái)表現(xiàn)具象起來(lái)，帶動(dòng)觀眾回望和致敬革命先輩走過(guò)的路，將理想信念形象化于紅色電波，在心中永續(xù)，聲聲不息。

　　（作者：施戰(zhàn)軍，系中國(guó)作協(xié)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、《人民文學(xué)》主編）

　　中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院供圖